В середине 90-х годов, после того, как десятилетия советской власти подошли к концу, в Центральной Азии ощущалась нехватка гражданских институтов и финансовых учреждений. АКДН расширила своё присутствие в регионе путём осуществления мероприятий в сфере экономического и социального развития. Также была запланирована разработка новой программы в области культуры. «То, чем Его Высочество занимался десятки лет, теперь, благодаря работе Траста Ага Хана по культуре, последовательно доказывает важность сохранения культуры и постоянных инвестиций в её развитие. Это приводит к тому, что культура не только перестаёт быть бременем для чужого бюджета, но и становится трамплином для роста всех остальных видов деятельности».

В это же время виолончелист Йо Йо Ма работал над созданием проекта «Шёлковый путь» в США в целях содействия многокультурному творческому сотрудничеству и обмену. Это заставило Файруз задуматься о том, почему композиторы из Центральной Азии не создают музыку на том же уровне, что их коллеги из Китая, Ирана или Индии. «Поскольку эта музыка является самой сутью жизни сообществ, она стала опасной [для правителей], — поняла она. — Когда нужно создать новый тип гражданина, в первую очередь следует избавиться от музыки. Почтенная традиция "устод-шогирд", система передачи знаний от мастера к ученику, была уничтожена… В итоге нет ни нового поколения музыкантов, ни нового поколения слушателей».

Чтобы возродить музыкальные традиции Центральной Азии, AKMP нашла мастеров и предоставила им административные и финансовые ресурсы для обучения: в Казахстане уроки музыки по методу AKMP теперь доступны для всех учащихся средних школ. Следующим шагом стала организация концертов на всемирно известных площадках, таких как Карнеги-холл в Нью-Йорке, в целях повышения социального статуса музыкантов в их родных странах. «На сцене мы исполняем музыкальные произведения только самого высокого качества, поскольку они затрагивают сердца и души слушателей, независимо от их культурного происхождения». Они стали создавать музыку, заказывать новые музыкальные произведения и обучать начинающих музыкантов. Наконец, была учреждена Премия, получить которую могли даже музыканты из стран вне зоны деятельности AKMP.

«Когда мы работали над созданием Программы, Его Высочество не пропускал ни одного живого выступления. Он беседовал с музыкантами, чтобы понять, в чём они нуждаются больше всего и как они могут достичь своих целей. Находясь в Париже, он сел на пол рядом с мастером по игре на рубабе из Афганистана. Пять минут этой беседы помогли нам в общих чертах понять, что нужно сделать в течение следующих 15 лет. Такое стремление осознать, как много значит музыка для сообщества и общества в целом, для меня беспрецедентно.

Когда дети, которые пришли в нашу академию в 2003 году, становятся руководителями Национальной консерватории, Национального симфонического оркестра, Национального оркестра, работающего в жанре Макам, Национального радио и телевидения… именно тогда вы действительно видите результат», — заключила Файруз.